他们相恋10年，合作15次，还在电影中办婚礼

更新时间：2025-01-23 19:50  浏览量：22

他们相恋10年，合作15次，还在电影中办婚礼

1879年，话剧《玩偶之家》首演，被当作玩偶的娜拉认清丈夫的虚伪假面后，砰的一声关上房门，离家出走。最后那一记响亮的摔门声惊醒了世人，此后，女性人物开始在各类文艺作品中持续出走。
“娜拉走后会怎样”，多年后鲁迅先生对此发出诘问。在原作中，作者易卜生并没有给出答案，鲁迅基于当时的社会状况给出的答案是：一是堕落，一是回来。2020年，电影界极具权威的杂志《电影手册》评选出当年的全球十佳影片，韩国导演洪常秀有两部作品同时上榜，其中一部是《逃走的女人》。《逃走的女人》延续着《玩偶之家》的精神内核，对“娜拉走后”给出了基于现代社会的2.0版本答案。

01

逃走的女人影片讲述了金敏喜饰演的嘉米在丈夫出差期间独自出门拜访三位朋友的故事。离婚的姐姐：嘉米开着她的车来到城市边缘，拜访之前认识的一位姐姐。姐姐离婚后，搬到了这个有山有水、有公鸡提供叫醒服务的地方。姐姐在这里开田种地，跟一位女性友人生活在一起。

在这一段落洪常秀用动物做了一组关于女性与男性的隐喻对比。姐姐和友人在家门口喂养流浪猫，流浪猫无拘无束，却也没有归宿，暗示了女性对自由的渴望和内心的孤独，姐姐和友人像流浪猫一样生活在社会的边缘。

在三人的交谈中，友人提到邻居家有一只很坏的公鸡，常常跳上母鸡的后背，把母鸡的后颈啄得光秃秃。公鸡的霸道行径映射出女性在亲密关系中面临的困境。单身的舞蹈老师：嘉米步行去看望单身的舞蹈姐姐。舞蹈姐姐身材高挑，家底厚实，一个人租住在高档公寓里。

舞蹈姐姐有着丰富多彩的私生活。姐姐向嘉米说起自己在酒吧认识了一位已婚建筑师，对方与妻子分居，就住在自己家楼上。嘉米表示羡慕时，舞蹈姐姐的一位诗人男友按响门铃。诗人男友与舞蹈姐姐是一夜情的关系，舞蹈姐姐的心思目前在建筑师身上，在门口对着诗人一顿贬损输出，诗人悻悻离去。从舞蹈姐姐的家里望出去，是韩国的知名景点仁王山。影片中每个段落的衔接都是用山来转场，山是稳定的、平静的，而影片结尾的画面收在了一片汪洋上，海浪翻滚，心事暗藏。昔日的情敌：第三段中嘉米拜访的人有些隐秘。嘉米有一个前男友，如今已是知名作家。作家要在咖啡馆举办一场读者见面会。令嘉米没想到的是她先在咖啡馆偶遇了昔日的情敌。情敌的长相与嘉米有些相似，当初撬走了作家，二人已结婚多年。

情敌向嘉米吐槽，作家在电视和采访中总是反复说着同样的话，太不走心。嘉米与作家碰面，把情敌的话搬运过来，劝作家别再重复那些不真诚的话语。但这究竟是在规劝对方，还是在规劝自己？在与三个女性的对话中，嘉米都在重复一段话：自己和丈夫关系极好，每日形影不离，这是两人五年来第一次分开。然而真的是这样吗？嘉米开了一个花店，客人很少，每天坐在店里无聊至极，那才是她的生活。嘉米的丈夫自始至终也没有出现，影片中的男人要么不在场，要么就是以背影出现。作家问嘉米为什么来这里，不敢承认是来看作家的嘉米落荒而逃。然而走出门的嘉米又不知该逃向哪里，最后她又钻进了咖啡馆的小放映厅里，这是她最后的避难所。嘉米坐在放映厅里看着电影，而银幕前的我们看着嘉米。此刻，每一个观众都可以是“逃走的女人”。

02

素颜的电影叙事：洪常秀的电影看上去是不施粉黛的，影片中没有惊心动魄的情节，只是对生活场景的提取。他的故事远离青瓦台，遑论白头山，拍的是男男女女，讲的是小情小爱。洪常秀善于玩结构，但绝不华丽；喜欢设置重复的情节，却又在细节中展现差异。故事里的人物没有弧光，不会大彻大悟，不会痛改前非。他们在首尔大大小小的餐馆里吃肉喝酒侃大山，大量的对话是洪常秀电影的一大特点，不过经常尬聊，洪氏尴尬美学，堪称一绝。

《独自在海边的夜晚》

洪常秀的电影中总会有一个导演、演员、教授或者作家，知识分子和中产阶层是洪常秀描绘的对象。作为韩国的第一代留学导演，洪常秀的身上有着侯麦的影子。影像：洪常秀的摄制组低碳环保，编剧和导演是他自己，一个摄影师，一个录音师，一个场记，几个演员，一辆考斯特就能拉走全剧组的人。从1996年拍摄《猪堕井的那天》出道，至今近30年，洪常秀拍了三十多部电影。其实以他的工作方式，一个月就能制作出一部。洪常秀的工作流是，先选定演员或场地，演员基本是洪家班的老班底，场地是咖啡馆、饭馆、旅馆。开拍前洪常秀通常只有一个想法或者大纲，在拍摄那天他会很早起床，写完当天的剧本，等演员到了过一遍台词就开始拍摄。

《逃走的女人》拍摄时只有一个机位，不上轨道，没有摇臂，固定镜头，最多摇来摇去。没有什么正反打，一个镜头拍完全场。遇到特别的情绪、特殊的场景，就猛地推拉一下镜头。洪常秀的废镜头很少，拍了大多都会用上，所以剪辑也很省心，基本一周完事。洪常秀拍电影的方式更像是写作，是不折不扣的作者电影。韩国叫得出名的作家不多，因为精英分子都去搞电影了。主题：洪常秀边写边拍，主题和结构从创作的过程中浮现，就像萨特说的，创作活动本身也是创作的一部分。洪常秀的作品热衷于探讨人性，尤其是亲密关系中人性的虚伪与真实。他展示现代社会中人与人沟通的窘境，角色看似在交流，却又无法真正理解对方。他的电影常聚焦于女性，展现她们在社会和情感中的困境与挣扎。随着年龄的增长，对衰老和死亡这些终极命题的探讨业已显现。

《引见》“如果你能知道一个装牛奶的纸盒为什么会出现在你身旁，你就能知道世界的真相。”杰出的导演都是哲学家。

03

年轻的男人1982出生的金敏喜不是传统意义上的第一眼美女，但是非常耐看，在韩国演艺界素有“男神收割机”之称。金敏喜与洪常秀的爱情故事始于2015年，两人因合作电影《这时对，那时错》而相识并坠入爱河。

《这时对，那时错》

两人年龄相差22岁，并且老洪已婚，在老少配+婚外情的双重利空之下，大家都以为老洪只是小金的减速带，可万万没想到，如今两人已经相恋十年，而且上周传出消息，小金怀孕半年有余。

炸裂的是，老洪至今仍未离婚，尽管他多次提出离婚诉讼，但妻子坚决不同意。老洪遇到小金后有两大改变，一是外貌上，原本不修边幅的油腻老洪，减了肥、塑了形，衣品显著提高，从大爷变成了大叔；二是作品上，从之前的男性视角转向女性视角，少了男凝，少了对女性身体的展现，更加向内求索。这段关系虽然在法律和道德层面引起诸多非议，但在艺术上却不断开花结果。小金成了老洪的缪斯，老金也不惮于在影片中描绘两人的关系。从2015年开始两人便深度绑定，至今已经合作了15部电影。《逃走的女人》让洪常秀捧回了第70届柏林电影节最佳导演奖。《引见》获得了第71届柏林电影节最佳编剧奖，《小说家的电影》获得了第72届柏林电影节评审团大奖。而在传出婚外情后不久，金敏喜就在2017年凭借电影《独自在夜晚的海边》获得了第67届柏林影后，成为韩国影史第一人。

老洪无法离婚，也就无法与小金结婚，但是他有电影。在《小说家的电影》中，老洪为小金办了一个婚礼。《小说家的电影》前面的故事都是黑白画面，在结尾时，小金捧着在路边摘的野花，哼着婚礼进行曲向前走。

她突然问镜头后面的导演：你是在用彩色拍吗？

老洪：没有。小金：在用黑白吗？老洪：对。小金：那真可惜，花很好看。

老洪：那我们可以用彩色拍。

于是，黑白的世界就变成了彩色。