中西差别:中国音乐对情感的表达（96）

更新时间：2025-03-24 10:14  浏览量：4

散人嗝言（一〇一三）——中西差别:中国音乐对情感的表达（96）

中国的思维是系统思维，系统思维所面对的一切都被视作系统，都被视作系统来理解和对待，音乐也不例外。

系统思维首先是向内发掘和分割的，而不是向外拓展。因为任何一个分割体都可以被再分割，所以任何一个分割体也都是一个系统，都拥有全面性的特征。正因为如此，中国音乐中的每一件乐器和每一个音都是一个系统，都拥有全面性。

在中国的音乐系统或音乐思维中，一件乐器就是一个固定的音的尺度，然后这一固定尺度再在一定尺度范围内表达情感。每个乐器表现声音的尺度范围是不尽相同的。在分割尺度相同的情况下，表现范围大者拥有更大的自由度，或可以表现更加丰富的情感。在分割尺度不同的情概况下，分割尺度越小则拥有更全面丰富的情感表现。

虽然所有乐器所表现的声音都有范围的，都是有限的，但是它们所表现的情感可以是无限的。因为情感的外生性，表现范围有限的乐器可以产生有限的情感，这时的情感与乐器的表现范围是对应的，范围不同则情感也不同，表现范围的下限对应着负面的情感，表现范围的上限对应着正面的情感，范围的大小决定了外生情感的尺度。

情感尺度就是两端情感的差别，尺度大则差别大，尺度小则差别小。无论音乐的表现范围还是情感的尺度，都是有限的。所有的有限都具有相同性，这来自于两方面的原因。一个原因是，在无限面前所有的有限都是无差别的，都是相同的，另一个原因是，在分割尺度不同的情况下，所有不同的有限都可以拥有相同数量的分割。

音乐有限，与之对应的外生性的情感也是有限的，但是情感又具有内生性，内生的情感可以达到外生情感无法达到的范围和尺度。当乐器演奏出的乐音持续停留在某一极限时，这时的音乐就给出了一个方向，一个正向这个极限的方向，这个方向就是情感内生的方向，然后走向这个方向的无限。当乐器演奏的音乐持续停留在自身范围的负面情感极限处时，内生的情感就会向更负面的情感生长。当乐器演奏的音乐持续停留在自身范围的正面情感极限处时，内生的情感就会向更正面的情感生长。

所以，在系统思维下，有限的乐器总可以表现无限的情感。