张本煜自曝演戏黑历史：用力过猛到全盘否定，太真实！
发布时间：2025-05-29 17:06:38 浏览量：3
作为演员的张本煜，是个一直在场的存在。
很多人因为《万万没想到》认识他，又陆陆续续在《飞驰人生》《扬名立万》《出走的决心》等影视作品中看到他的身影。他最近参演了五一档的口碑黑马《大风杀》，刚刚结束话剧《枕头人》和《荒凉西岸》的2025首轮巡演。
采访当天，他穿着一贯爱穿的人字拖，有些拘谨。说话声音越来越小的时候，他会自我打气说“大点声”。他不喜欢洋洋洒洒的分析，不喜欢确定的大道理，不喜欢讲自己了不起。
他守着分享的边界，但他会看向采访者的眼睛，他的眼睛是真诚的。
看完电影《大风杀》的剧本，张本煜觉得无论如何都要争取到一个角色。剧本透着一股西部片的苍凉感，与世隔绝的人们，无望地等待着一场必然到来的大风。
结尾处，那个“不在乎钱，也不在乎命”的悍匪头目，失去了最后一个可以信赖的人，跪在风沙中。张本煜记得剧本上有句话，“风把他吹得千疮百孔”。张本煜喜欢这个画面。
第一次找导演张琪见面，张本煜特别紧张，也不好意思开口让张琪给他一个角色。两个不爱说话的人坐在一起，声音一个赛一个的小，最后都掉在了地上。后来张本煜找来彼此的共友刘循子墨做中间人，气氛才活络起来。见过几次之后，张琪决定把会计这个角色给他。
如果“风”是电影的题眼，隐喻着“变化”，会计则代表了一种“不变”的秩序。张本煜觉得会计有点自以为是，对大哥的崇拜又太过盲目。他深思熟虑地做出每一个选择，妄图用绝对的秩序避免命运的崩塌，结果当然是徒劳。没有人可以阻止变化的发生。
张本煜构想了一些让角色更丰富的设计。比如在悍匪众人内讧的时候，作为二把手的会计置身事外，提前戴上了耳塞。这是因为他吃透了这些人的性格，可以精准地预判到谁会开枪，同时不喜欢枪声。
但电影上映后，张本煜几乎全盘否定了自己的设计，嫌弃它们多余。“太想演好了，反而有点用力过猛。我演所有的戏好像都会这样。”他连带否定了自己曾经“被角色吃掉”的经历。“其实就是自我感动，挺危险的。”
“我不知道别人，可能真能把自己演进角色里走不出来，但我以前以为自己有这种时刻的时候，其实表现不出来——那些东西都在脑袋里边，自己给自己想进去了，但是外在的给人看的东西没有差别。”
警惕自我沉溺，是张本煜脑子里一根绷紧的弦。毕竟演戏，是给别人看的。过往的话剧舞台经验教会他，要和台下的观众建立连接。
这是一种即时而又刺激的体验，就像与一阵风缠斗。“你知道这一刻好像抓住人家了，下一刻就丢了。有的时候可能是笑声，有的时候可能是呼吸声。有的时候觉得坏了，这一下没抓住，别想，往下走，不要恋战。”
张本煜曾经被观众击碎过。
刚开始演话剧的时候，他因为无法和观众建立连接，无数次想从舞台上逃跑。“觉得这场完蛋了，别演了，赶紧结束吧。”演完后他会翻看评论，然后带着失落的心情回到舞台上，在同样的地方再次被击碎。谢幕的时候最难受，有一种认错的感觉。
有一次他被留下来，坐在舞台上做演后谈。底下人问：“看你以前演影视很多，舞台表演好像是刚刚接触，今天看到你的这场感觉不是很好，请问你是怎么区分舞台节奏和影视节奏的？”
他就跟人说“我今天就是没演好”。“我还能说什么呢？”
直到现在，他也说不太清舞台节奏是什么，只能把它比喻成一首多声部的奏鸣曲。“你知道这个时候好像这边发生了一件事儿，要留一段空档让它动一下。几个小动作之后可能要跟一个大动作，快的东西过了一段以后可能要来得慢一点。”
每当他短暂地知道了一点在舞台上该做什么，又会陷入新的迷茫。“我现在感觉就是从这儿偷点东西，从那儿偷点东西，但还是融不到一块儿去。”
举例来说，他在排演话剧《荒凉西岸》的时候，跟着导演郗望学到了贾克·乐寇表演体系中对身体的运用。他饰演的角色，酗酒的科尔曼，召唤出了他身体的本能时刻。郗望反馈说，“现在这个状态比较王八蛋了”。
然而张本煜随后发现，他没办法把同样的身体经验用到话剧《枕头人》里，更没办法用到电影《大风杀》中。
他依然会在社交媒体搜索自己的演出repo，针对别人的批评进行自我批评。演戏为数不多的快乐似乎只在排练过程中涌现，演员们轮番饰演对方的角色，不用对角色负责，也不用对最后的呈现负责。“这是最嗨的，大家会特别放松。”
郗望有时候会把这个过程录下来，张本煜就去看别人怎么演他的角色，看着看着，感叹“他怎么演那么好”，但是照搬也照搬不来。即便演员会在表演中拿掉一部分自己的特质，还是会在角色身上沾染自己的影子。
张本煜坦承，他也会在心里跟别人暗暗较劲。“这块儿他这么演，我就想那么演，偏要不一样。”每个人最后，都只能成为他自己。
张本煜写过一篇名叫《影子男孩》的小说，写之前他想，绝对不要在里面出现“光”这个字。故事中的男孩可以看见世间万物和他们的影子，惟独看不见自己的。于是男孩一路寻找自己的影子，最后发现影子是什么并不重要，影子可以是世间万物。
“少年意识到，自己从来没有见过天空的影子，正如眼前的海洋。于是他明白，海洋便是天空的影子，或者说，天空是海洋的。”
张本煜的“煜”寓意“太阳”，也是“光”。但他自嘲是个懦弱的人，连玩游戏都要用修改器，和《哆啦A梦》里的野比大雄一个样。
藤子·F·不二雄说过，“对于一般人来说，自身总是或多或少地包含有’大雄‘的吧，自身之中不行的自己，有’10%大雄‘、20%、30%……稍稍惨一些’70%大雄‘这样的人说不定也会存在吧。”
张本煜估摸成年后的自己是两个大雄，准确一点，是体能强一点的两个大雄。他依然有很多害怕的事情，比如怕鬼。
有一次他从厨房出来，恍然看到了一个趴在地上的影子，一眨眼又消失不见。他的脑子里瞬间闪过好多念头，被恐惧攫住，一动不动。“如果这个东西是真的，那说明所有东西都是真的，那就实在太可怕了。”“他们说被天敌盯着的感觉，可能就是这样的。”
怕虫子甚至成了他的标签，这种具体的恐惧在生活中太过常见。次数多了，他注意到与恐惧伴生的许多东西。
比如好奇，他了解许多蜘蛛的学名，经常在网上乱查图片。比如笑，朋友拍照提醒他背上有只蝉，他先是特别大声地笑出来，才想起来把它抖落。比如愤怒，看到蜘蛛入侵他的住所，恨不得冲上去和它同归于尽。
这也许是他喜欢幻想作品的一个原因，可以直面许多幽微的东西，没有那么严肃。他写的小说也有很多幻想类的，可以存放自己想不明白的念头。死亡于他就像是一只悬置的靴子，所以他干脆在小说中让靴子掉下来。
他在小说里写，“人死之前说不定会想使劲嚼点什么”。灵感来源于一个突如其来的想法，所有的动物都要靠吃掉生命来延续自己的生命，除了蚊子只吸血不杀生。小说里决定自杀的青年，在死亡的恐惧中食指大动，从求死转为求生。
这两年张本煜没再写完一篇小说，好多刚开了个头就卡住。其中有一篇讲，一个碌碌无为的40岁中年人，遇到了一个声称送剑给他的人，但那个人却把他的剑弄丢了。它算是张本煜小时候的梦的续写，问他写不下去的原因，他说能力匹配不上审美。
进组拍戏空下来的时候，张本煜也会想到它。“特别像脏东西。你老觉得家里有一个地方没打扫，但又懒得打扫。”他想过一定要在今年，也就是40岁的时候写完它，与此同时脑子里另外一个人声音说“别琢磨，到时候没写完不就更痛苦吗”。
振奋的是，今年也差不多是中年大雄坐时光机回到童年的年份。在番外短片《45年后》中，中年大雄与童年的自己交换了身体，临别时又换了回来。
中年大雄对童年大雄说，“你今后会遇到很多挫折，有时候甚至难受到无法爬起来继续，但是你还是会一次又一次地爬起来继续向前。不管跌倒多少次，还是会继续未完的旅程。”张本煜很喜欢这个故事。
张本煜回想，他大多数的生活经验都来自虚构作品。这让他在成年后有点无所适从，因为虚构和现实是有出入的。“很多时候我会觉得，明明人可以是虚构作品里那些闪着光的东西，但现实其实没有那么黑白分明，因果有序。”
他和郑渊洁的《童话大王》同岁，严丝合缝地看着它长大。受杂志里的主人公们影响，他从小就老想跟什么东西较劲。
录制万合天宜旗下艺人的团综时，张本煜一百个不自在。驻地的摄像机随处可见不说，外出也会被跟拍，他就全程低头走路，不跟人有任何眼神接触。那段时间他每天晚上都跟小爱喝酒，发一肚子牢骚，再接受小爱的疏导，像做心理咨询一样。
白客在这档团综里讲自己拒绝综艺节目的原因，是“没有表现自己的欲望”，张本煜在旁边点头表示赞同。他们本身话不多，老友重聚，都觉得沉默着更舒服，旋即又担心，这么拍会不会让节目组难做。
镜头之下，人难免有变形。张本煜说他也会在“偶像包袱”的驱使下，做出违心的事情。比如在被节目组安排种地的时候，穿上自己的背心。穿背心当然是为了干活方便，还有一个私心，是顺便显显身材。没想到背心买小了，在无意中制造了喜剧效果。
这种较劲之外的拧巴，在张本煜身上又是和谐统一的。就像他最喜欢的超级英雄，是最拧巴的蝙蝠侠。“蝙蝠侠不信任英雄，甚至不信任自己。他觉得自己那股不服从社会制约的强大力量，可以从保护伞变成屠刀。自相矛盾，自我分裂，又无法扔下一切转身而去。”
张本煜现在不再经营自己的社交账号，努力克制分享欲。他剖析自己的分享行为背后，是需要回应，但也不知道自己在期待什么回应。有一天他喝多了，在记事本上记下一句话：“太需要回应了，不太好。”
他经常在采访里说，“别太拿自己当回事了。”他记起在团综里看的那场烟花，庞大的像金色幕布的东西，璀璨之后马上就要消失。他被不讲道理地撞到，感觉渺小下来，很自在。
