状告央视，投身话剧，离开央视27年后再出山，陈佩斯在坚持什么？
发布时间：2025-09-13 10:42:38 浏览量：2
状告央视，投身话剧，离开央视27年后再出山，陈佩斯在坚持什么？
2025-09-12 22:24·摘桃
作品声明：内容取材于网络
自1998年最后的作品绝响之后，陈佩斯离开春晚舞台已经有27年之久。
他曾经在春晚舞台上塑造了无数让人前仰后合的喜剧形象，无数为人津津乐道的作品。
然而离开春晚以后，他淡出了热爱的荧屏，中间沉寂数年之久。
最近他带着他的导演作品，话剧剧本改编电影《戏台》重返大银幕。
消失的这些年里，陈佩斯其实从未停下过对喜剧孜孜不倦的追求，灯光亮起，看谁坚守最后。
【“喜剧小品史上的前无古人后无来者”】
1950年，著名演员陈强在匈牙利首都布达佩斯随团演出。
大儿子在此时出生，陈强为大儿子取名为布达，四年后小儿子出生，取名为佩斯，作为此趟演出的纪念。
凭借父亲的言传身教，陈佩斯从小浸淫在艺术的氛围里，顺利考上八一制片厂。
在那个特殊年代，经过反复思考，陈强让儿子专攻国内尚不成熟的喜剧领域。
日后回忆起来，他说：“国家很少做喜剧，国家做的都是更宏大的事情，所以喜剧得我们个人做。”
在八一制片厂中，一位刚演完牧马人的小伙子成为了很多姑娘的梦中情人，书信雪片一样纷至沓来。
他就是浓眉大眼的朱时茂。陈佩斯日后互补的”天作之合“。
五官端正，英气逼人的朱时茂与圆脸光头的陈佩斯在形象上可以说是天差地别。
但是他们心中有着共同的对于表演艺术的追求，聊得投缘，逐渐合拍，开始合作。
1983年黄一鹤导演了第一届春晚，在第二年春晚选节目时，陈佩斯朱时茂已经小有名气。
黄一鹤安排他们在体育馆试演节目《吃面条》，演了四十分钟，观众们的笑声几乎要掀翻天花板。
一个大师傅把衣服纽扣都笑崩了，演完后大家还不愿意放他们走，要他们再演一个。
观众们的肯定无疑是一种定心丸，然而后续的发展却让人始料未及。
就当时的形势来看，领导们认为《吃面条》让观众笑成这样，太不严肃，准备毙掉。
回到台里，两个人接受了各种审查意见。这让生性倔强的陈佩斯立刻萌生了不干了的念头。
朱时茂尊重陈佩斯的意见，两个人想走的时候被姜昆骑着自行车，好说歹说追了回来。
大年三十春晚直播前半小时，领导还定不下来吃面条到底能不能上，在此之前从未在春晚舞台上出现过小品。
最后还是导演黄一鹤心一横，对他俩说你们上吧，犯了错误算我的。
陈佩斯扮演的龙套演员陈小二向朱时茂扮演的导演毛遂自荐，争取一个吃面条的角色。
逼真的无实物表演把观众们逗弄得前仰后合。
这同样也是黑白电视机前的观众们第一次看到小品这个种类，从此成为了人民群众喜闻乐见的艺术。
小品在陈佩斯的手里第一次打败了相声在春晚的统治地位。
1986年，赵连甲和焦乃积写了羊肉串的脚本，邀请赵丽蓉和陈裕德出演，然而总是觉得少了口气。
这时候导演组突然想起陈佩斯和朱时茂这对儿配合亲密无间的搭档，让他们尝试演绎。
陈佩斯和朱时茂为了演好角色，找到原型进行了细致地观察和学习，不断揣摩。
陈佩斯为了演好小贩的角色，跑到路边观察小贩如何烤羊肉串。
这个小品比《拍电影》反响还好，不仅给观众带来了笑声，还影响了社会，让相关人员进行了反思。
1990年的《主角与配角》是那年黄一鹤力推的节目，走上春晚也是一波三折。
在陈佩斯看来，小品无需承担那些政治负担，只需要让老百姓开怀大笑就行。
他让自己扮演的叛徒反串演共产党员，遭到了一波领导的强烈反对，又有另一波人力挺。
在无休止的争议里，这个节目最终挤进了春晚舞台，全国轰动，同时成为了陈佩斯最满意的作品。
陈佩斯的小品十一次登上春晚，那时他是中国最火的喜剧小品演员之一。
【“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”】
1998年，《王爷与邮差》成为他和朱时茂在央视春晚的最后一个作品。
然而陈佩斯实际早就萌生了退出春晚的想法，对于春晚背后各个部门的掣肘厌烦至极。
陈佩斯形容所有在那里工作的人都是“爷”，都“惹不起”，随便一个助理你都不知道背后的根是谁。
这不是创作的氛围。他从来不认为自己是什么明星或者艺人，在陈佩斯心里自己是最传统的手艺人。
他在创作小品之余还会拍电影，因此他知道怎样更好地呈现作品。
但是春晚对他说不，否定他的所有创意，怕新怕变，否定他的一切进步，限制了他的发展。
“我还有更好东西的时候，他们永远对我关着这扇门。”
1999年，陈佩斯和朱时茂将央视下属的中国国际电视总公司告上法庭。
起诉其擅自出版发行他们在春晚的演出作品光盘。
最终胜诉维权事件后，两人不仅未收到33万赔款，并且再未登上过央视春晚舞台。
无论是千禧年前后还是现在的知识产权、著作权官司，都是很敏感很难维权的领域。
但是两人不能容忍自己的作品被侵犯，自己身为作者却不被承认。
“他们随便对我说不，我也要对他们说一次不，但是代价很大了。后悔吗，不后悔。”
1979年，陈强和陈佩斯父子联袂出演电影《瞧这一家子》，反响热烈，这让他打开了思路。
在随后的几年里，陈佩斯拍了一系列以“二子”为主人公的电影，开创了内地系列喜剧电影类型。
陈佩斯似乎从不在意外界的节奏。当主旋律电影盛行时，他拍喜剧。当春晚流行相声时，他演小品。
当剧场还黑着灯的时候，陈佩斯却在所有人的不解和怀疑里投入了话剧的表演与导演中。
他的进退，从不看时代的脸色，心随意动，只做自己发自内心想做的事。
“我在寻找最适合我的生存空间。“陈佩斯这样说，”当时的中国喜剧没有选择，现在我想做更好的。”
陈佩斯向来是不畏惧变化与挑战的人，他当然也会谨慎的考量，但是他也从未停下过在喜剧艺术上攀登的脚步。
阔别电影行业多年的陈佩斯带着他的新作，话剧剧本改编的《戏台》，重回大众视野，这是与观众的一场久别重逢。
陈佩斯自己也没想到，当初毫无兴趣的演艺工作会成为自己终身的事业，回首望去，已经在喜剧这条路上走了太久。
他性格里有几分执拗，甚至显得不合时宜，但是在这个时代是多么难得的品质。
“为什么要登山，因为山就在那里。”
这或许就是对陈佩斯一生对于喜剧孜孜不倦追求的最好写照。
