【廉洁文化】廉洁好剧这样“炼成”——访话剧《于成龙》主创团队
发布时间：2026-02-09 11:26:51 浏览量：2
2025年11月，中国专业舞台艺术政府最高奖——文华奖第十八届获奖名单揭晓。由中央纪委国家监委推荐，山西省纪委监委、山西省委宣传部等单位出品，山西省话剧院创作排演的话剧《于成龙》榜上有名。作为一部廉洁题材话剧，该剧自2022年首演以来，已在全国20多个省市及中央党校等地巡演百余场，每到一处都受到干部群众热烈欢迎，这次又获得文华奖的肯定，为廉洁文化主题创作树立了良好的示范。
二十届中央纪委五次全会强调，以深化廉洁教育强化不想腐。提升廉洁宣传教育的针对性有效性，增加优质文化产品供给是关键一环。如何加强廉洁文化主题创作，让更多廉洁题材文化精品不断涌现？本刊记者近日对话剧《于成龙》主创团队进行了采访，希望从中找到答案。
问：为什么选择于成龙这一历史人物作为创作题材？
答：创作动机根植于时代的召唤。习近平总书记在山西考察时强调，要深入挖掘优秀传统文化，引导广大干部群众提升道德情操、树立良好风尚、增强文化自信。山西省历史悠久，可以挖掘利用的历史文化资源很多。在山西籍清官廉吏中，于成龙是最有代表性的一个。他为官23年，历仕广西、四川、湖北、福建，从七品知县一直做到直隶巡抚、两江总督，以廉能著称，深受百姓爱戴，被康熙皇帝赞誉为“天下廉吏第一”。于成龙“以百姓心为心”的情怀、敢于斗争善于斗争的精神、明大德守公德严私德的内在修养，与我们新时代反腐倡廉精神、忠诚干净担当要求高度契合，对于今天的党员干部具有深刻的教育意义。因此，我们于2020年在山西省纪委监委和省委宣传部指导下启动创作，希望通过舞台艺术“以史鉴今、以剧传廉”。
问：已有电视剧等版本珠玉在前，话剧版如何实现创新突破？
答：我们特邀电视剧《于成龙》的编剧马连伦再度执笔，中国国家话剧院原常务副院长王晓鹰担任导演。话剧的时空有限，要求我们必须“聚焦”。我们摒弃了全景式叙事，将戏剧冲突浓缩在于成龙任直隶巡抚期间“开仓赈灾、智斗贪腐”这一核心事件上。通过“开仓放粮”展现其民本情怀，“智斗权贵”凸显其刚正品格，“告老还乡”刻画其布衣本色。这三个情节模块，将抽象的“清、慎、勤”精神内核和“自省六戒”为官准则，转化为具象可感的戏剧冲突，让观众能够穿透历史尘埃，直抵人物的精神世界。
问：史书上关于于成龙的记载比较简略，如何平衡历史真实与艺术创作？
答：我们恪守“大事不虚、小事不拘”的原则。于成龙刚正不阿、清廉为民的核心特质，以及冒死开仓等故事情节，均严格依据史料。在此基础上，进行了必要的艺术虚构与加工，例如丰富了于成龙与小舅子邢家良的亲情纠葛、与同窗兼师爷柳晋阳的知己之情等。这些虚构并非杜撰，而是在历史的骨架中填充人性的血肉，目的是让尘封的人物在舞台上“活”起来，使其精神更容易被当代观众理解和共情。
《于成龙》剧照
问：如何让严肃的廉政题材吸引观众，避免说教？
答：核心在于坚信“观众是来看戏的，不是来上课的”。我们努力摆脱“教育式”的表达，用情感的力量打动人心。编剧上，我们深入挖掘于成龙的内心矛盾，展现他在情与法、权与理之间的挣扎与坚守。他不再是扁平的“清官符号”，而是一个有血有肉、会痛苦、会犹豫的人。表演上，主演张星致力于刻画角色的“人性光环”。他反复研读于成龙的《示亲民官自省六戒》，揣摩其背后的心理动机，在舞台上精准呈现了于成龙在关键时刻的复杂心境。当于成龙的挣扎与坚守变得可信可感时，廉洁教育的目的便已在艺术的潜移默化中达成。
问：剧中反派角色也塑造得十分丰满，有何深意？
答：对手的深度决定了主题的深度。我们刻意将反派塑造得强大而复杂，贪官奇英并非简单的恶人，他有一套自洽的“政绩观”逻辑，认为“为官之路是杆秤，大秤砣是政绩”。这与于成龙“百姓才是大秤砣”的观点形成尖锐的价值观冲突，使戏剧超越了简单的忠奸对立，上升到“执政为了谁”的根本性问题，对当代党员干部极具启示意义。
问：本次荣获文华奖舞台美术奖，在舞美设计上有何独到之处？
答：舞台美术是剧作的第二语言。我们的核心追求是实现“传统美学的当代转译”与“精神意象的视觉化表达”。整体布景上，我们从中国古典园林和戏曲写意美学中汲取灵感，以洁净的白色为主色调，搭配富有肌理感的砖块造型，既隐喻主人公的廉洁操守，也暗示其仕途的艰辛。具体手法上，我们创造性运用了古典园林的造景理念：开场以纱幕远山构成“框景”，衙署用“肃静”牌分割空间形成“抑景”，朝堂戏通过平台高低打造“对景”，审案时用巨型石狮形成“夹景”。这些设计不仅构建了场景，更参与了叙事，直观呈现了权力关系与人物心境。道具设计力求精炼而富有象征性。官斗米斛上斑驳的划痕还原历史质感；开仓时米粮倾泻的瞬间，将“以民为天”的理念化为震撼的视觉画面；御赐匾额采用“渐显”技术，“天下廉吏第一”的金字随剧情推进逐渐清晰，成为强烈的戏剧高光。
问：“歌队”和“一人演多角”的运用出于何种考虑？
答：这是实现舞台诗意表达和时空自由转换的关键。“歌队”既是讲述者，又是参与者，时而是灾民，时而是百官，时而是抽象的“天下人”。他们朗诵《论语》“为政以德”的开场，以及剧终时手捧六罐泥土代表于成龙为官之地的深情告白，都赋予了全剧宏大的史诗气质和深沉的情感力量。“一人演多角”则以极简的舞台语言，构建出丰富的社会生态。演员通过快速换装和形体转换，在不同身份间流转，既暗示了世态人情的复杂多变，也与于成龙始终如一的精神坚守形成鲜明对比，增强了戏剧张力。
问：廉洁文化剧目创作是系统工程，相关各方如何协同合作？
答：山西省纪委监委和省委宣传部作为指导单位，从立项之初就深度介入，组织4次剧本打磨、3次专题研讨，对关键情节反复雕琢，首演后又迅速建立“边演边改”机制，组织主创团队紧跟观众反馈与专家建议，推动剧目完成4次重点提升。省文化和旅游厅立足职能职责，协调省内文化资源予以支持。省演艺集团则发挥市场运营与制作管理专长，在项目策划、排练统筹、演出对接及后续市场拓展等方面提供专业保障。各方既明确“角色边界”，又抱团形成合力，共同为精品创作提供坚实保障。
问：在内容打磨过程中，省纪委监委提出了哪些意见？
答：山西省纪委监委给予编剧和导演充分的艺术创作空间，同时也提出不少宝贵意见建议，确保剧目符合廉洁宣传教育的需求。例如，在主题思想上，更加突出于成龙的为民情怀，在他开仓放粮后的朝堂论辩时，增加台词尽显其“以民为上”的思想。再如，在人物刻画上，注重展现于成龙在面临重大抉择时进退两难的心路历程，避免“高大全”的扁平化形象，增强人物的真实感与感染力。又如，在剧情节奏上，建议在大段台词中间适当“留白”，给观众留下思考和回味的空间。
《于成龙》剧照
问：请介绍一下剧目的巡演情况和观众反响。
答：好作品不能封存于库。剧目自2022年启动巡演以来，从三晋大地走向全国，已在20多个省市演出超百场。2023年进京参加“新时代舞台艺术优秀剧目展演”，线上观看人次突破290万。2025年开启“清风是式”新一轮全国巡演，沿着于成龙的仕途足迹，深入广西、重庆等地，“文化返乡”引发强烈共鸣。有基层干部观后表示，于成龙“明知不可为而为之”的担当令人震撼；有艺术工作者评价，演员的信念感让人不自觉代入角色，数度落泪。这些反馈充分证明，优秀的艺术作品能让人在审美体验中完成思想的净化和精神的升华。
问：如何保证剧目的可持续运营？
答：目前话剧《于成龙》巡演主要以组织观看、公益演出为主，旨在最大限度发挥教育功能。也有部分场次面向社会售票，且常常出现“一票难求”的情况，让我们看到了市场潜力。未来，我们将探索更加灵活的运营模式，在保证公益属性和教育功能的基础上，尝试“公益场+商业场”结合，让这部精品剧目能够更可持续地演下去，走进更广阔的市场空间。在经费保障方面，努力形成“政府扶持+社会支持+市场反哺”的多渠道保障机制，依托省级文艺创作演出专项资金夯实基础保障，同时积极引导企业、社会组织通过赞助、公益扶持、商演购买等形式参与支持，促进剧目社会效益与市场效益双向赋能与长效发展。
问：这部剧的成功对未来廉洁文化主题创作有哪些启示？
答：这部剧探索出了一条“主题性创作精品化”的有效路径——尊重艺术规律是前提，思想性时代性是核心，深度开掘人性是关键，创新表现形式是特色，权威部门支持是保障。这部剧的成功，坚定了我们深耕本土文化资源、打造精品剧目的信心。山西历史文化底蕴深厚，不仅有于成龙，还有杨继宗、陈廷敬等一大批廉吏能臣。我们将系统梳理，计划创排系列作品，更好地服务当下、教育干部，发挥优秀传统文化的时代价值，持续为新时代廉洁文化建设注入鲜活的艺术力量。
