4月下旬正式与观众见面！贵州作家戴冰同名小说改编话剧《献给聂佳佳》公开排练

发布时间：2026-04-08 12:44:52  浏览量：2

4月6日，话剧《献给聂佳佳》公开排练在贵州省贵阳市云岩区电台街大觉精舍内举行。当天，现场观众零距离走进戏剧制作的台前与幕后，与演出团队交流。

据悉，该话剧以贵州作家戴冰的同名小说《献给聂佳佳》改编，将于4月下旬正式与观众见面。

《献给聂佳佳》公开排练现场。

以擅长“迷宫式”叙事闻名的作家戴冰，其作品常带有博尔赫斯式的叙事风格。其小说《献给聂佳佳》以画家陈长兴的死亡为开端，通过时间回溯的叙事手法，层层揭开主人公在事业、婚姻及家庭方面的复杂经历，深刻塑造了一位典型的“零余者”形象。

与电影可以通过空镜或群演轻松处理背景人物不同，剧场艺术要求每一个声音都具备实体感。面对数十位与主角陈长兴有关联的“路人”角色，以及转场与演员人手的双重压力，剧组最终确立了以“面具”为核心的视觉符号系统。

话剧《献给聂佳佳》导演现场解读面具形象的构思。

演员们通过佩戴面具，在警察、路人、朋友等角色间实现瞬间切换。面具遮蔽了面部表情，却倒逼演员通过肢体的扭曲与声音的震颤来释放情感。

4位佩戴面具的演员承担着双重职能：他们既是剧中数十个过场角色的替代符号，更是剧中人物内心世界的具象化呈现。醒山戏剧负责人、导演李星瑶透露，这一独特的舞台语汇源于“戏剧治疗”的专业理念。

李星瑶将临床心理治疗中的“替身”机制创造性地移植到了剧场空间。

“面具实验”赋予了该剧更多的张力。

在治疗情境中，当来访者难以通过语言精准描述具象情感时，治疗师会安排“替身”在安全的环境下代为演绎那种情绪。这一逻辑被完整复刻于剧中：面具演员通过肢体语言外化角色的疑惑、挣扎或感动。他们不仅是角色的影子，更是其灵魂的直接旁白，以一种非语言的、感官的模式，将人物潜意识中的情感波动直观地投射在观众面前。

针对这一“面具实验”，现场观摩的专家学者给出了多维度的评价。

贵州省文学艺术评论家张建建敏锐地捕捉到了叙事节奏的张力。他指出，虽然前期铺垫较为繁复，但从第四幕，即陈长兴尸体被发现，李建伟与聂佳佳在餐厅展开对话的段落开始，剧目进入了高光时刻。这一幕不仅是真相与谎言交织最密集的区域，也是故事从“日常琐碎”向“存在寓言”转折的关键拐点。

贵州省文学艺术评论家张建建与演员交流。

贵州大学音乐学院表演专业教师马玲则从表演美学的角度提出了见解。她认为醒山戏剧展现了“高级的表达”，但也引发了关于“素人演员”与“职业规范”的思考。在导演李星瑶严格把控节奏的同时，马玲建议不妨给予非职业演员更多原本的生命节奏，认为这种“失控”可能会带来意想不到的艺术效果。这种关于“控制”与“失控”的辩证探讨，正是该剧排练过程中最迷人的部分。

贵州大学音乐学院表演专业教师马玲与创作团队交流。

探班现场，还有观众敏锐地捕捉到了舞台上语言切换的玄机：为何演员们时而是字正腔圆的普通话，时而又迸发出浓烈的贵阳方言？

饰演陈长兴朋友廖东平的赵亮给出了答案。在他看来，语言的切换并非随意为之，而是通往角色内心的捷径。“如果是讲到一些理论性的东西，一些过度的东西，我们用普通话来表达；但一旦着急了，要表达那种‘看你很不爽’的情绪时，方言就出来了。”赵亮认为，方言是市井气息的载体，它能让人瞬间触摸到人物内心最真实的粗粝感。

贵州日报天眼新闻记者

文、图/吴蔚

编辑/明雪

二审/姚曼

三审/黄蔚 陈曦